梦境场景具体来说它是一种宣泄

因为我能够通过保罗·马修斯和他在白日梦中经历的事情来引导我的反应成为一个迷因。如果我没有经历过那段经历，我就不可能像我想象的那样真实地扮演保罗·马修斯，我不这么认为。最近你非常坦诚地谈到了你与名誉的关系，以及与人们心目中的尼古拉斯·凯奇共存的困难。您是否担心这种严肃性会适得其反？我不认为这会适得其反。我只是把它当作生活，这是诚实的，你知道吗？我不认为这有什么可抱怨的。这简直就是。就这么简单。我已经适应了，现在我已经和它成为了朋友。但关于我的模因化的谈话还有另一面，那就是它让我留在谈话中。可以说，时代精神。这就导致了诸如海量人才无法承受之重和猪之类的事情。我认为我对这一切感到沮丧的是，一开始人们不理解第一幕或第二幕。

他们正在利用危机时刻

这就是病毒开始传播的原因。这原本是为了笑，或者其他什么，这很好。但这个角色到达那里仍然是有原因的。您认为是什么让人们被这些脱离语境的片段所吸引？如果我真的要分解它，我想你会明白我选择探索电影表演的边缘以及电影表演作为一门艺术可以做些什么。我选择不停留在世纪年代的自 台湾数据 然主义风格中，这种风格已成为优秀表演的仲裁者，也是人们在说“这就是优秀表演的样子”时所痴迷的对象。然而，情况并非总是如此。不，表演还有更多内容。无声电影的表演技巧、手势和面部表情仍然可以应用。你可以找到在现代电影中实现这一点的方法，我想我已经这样做了，甚至在黄金时代也可以像[詹姆斯]卡格尼那样“我做到了，妈妈！世界之巅！”——我就像比弗·特洛伊）在面对/离开监狱场景中那样引导这一点。

我们都想表现得好

成为社会的好成员，但我们也都有这种认同，我们都有那种尖叫的欲望，或者有时只是大喊大叫、唱字母表。我认为人们可以通过仔细选择危机来间接地欣赏这些场景。我想要指出的唯一区别是，业余表演在我看来，这是自私地抢劫摄像机以窃取场景）和探索一种试图传达摄像机可以做什么的风格 克罗地亚 电话号码列表 之间存在区别。不同方向和流派的诠释。它们是有区别的。在我的表演中，他们都是经过深思熟虑、经过精心设计和计划的表达。我今天在纽约客上读到了艾萨克·巴特勒的文章……嗯，极繁主义并不是我所做的全部。我的意思是，如果你仔细观察电影作品，你会发现猪与约瑟夫、小鸟和天气预报员都是极简主义的。但事实证明，极简主义的表演才是真正引起网络文化共鸣的。人们从中得到了一些东西。但这并不是我能做的全部。